В Москве появился памятник Ле Корбюзье


Ле Корбюзье
фр. Le Corbusier
Основные сведения
Страна
  • Швейцария
  • Франция
Дата рождения6 октября 1887(1887-10-06)[1][2][…]
Место рождения
  • Ла-Шо-де-Фон[4]
Дата смерти27 августа 1965(1965-08-27)[1][2][…](77 лет)
Место смерти
  • Рокебрюн — Кап-Мартен
Работы и достижения
Архитектурный стильархитектурный модернизм, брутализм и Пуризм
Важнейшие постройкиНотр-Дам-дю-О, Вилла Савой, Жилая единица и Radiant City[d]
Градостроительные проектыЧандигарх
Подпись
Ле Корбюзье на Викискладе

Ле Корбюзье́
(фр. Le Corbusier; настоящее имя и фамилия
Шарль-Эдуа́р Жаннере́-Гри
(фр. Charles-Edouard Jeanneret-Gris); 6 октября 1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария — 27 августа 1965, Рокебрюн — Кап-Мартен, Франция) — французский архитектор швейцарского происхождения, пионер архитектурного модернизма и функционализма, представитель архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер.

Содержание

  • 1 Особенности стиля
  • 2 Биография и творческая деятельность 2.1 Швейцарский период 1887—1917
  • 2.2 Период пуризма 1917—1930
  • 2.3 Ранняя архитектурная теория
  • 2.4 1930-е годы — начало «интернационального» стиля
  • 2.5 Период 1940—1947
  • 2.6 Период «брутализма» — 1950—1965
  • 3 В литературе
  • 4 Память
  • 5 Отличия и награды
  • 6 Основные проекты и постройки
      6.1 Допарижский период
  • 6.2 Период 1917—1939 годов
  • 6.3 Период 1940—1965 годов
  • 7 Произведения монументального искусства
  • 8 Примечания
  • 9 Теоретические работы
  • 10 Литература
  • 11 Ссылки
  • 12 См. также
  • Особенности стиля

    Ле Корбюзье — один из наиболее значимых архитекторов XX века, его место в одном ряду с такими реформаторами архитектуры, как Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ.

    Достиг известности благодаря своим постройкам, всегда самобытно оригинальным, а также талантливому перу публициста.

    Здания по его проектам построены в разных странах — в Швейцарии, Франции, Германии, США, Аргентине, Японии, России, Индии, Бразилии.

    Характерные признаки архитектуры Ле Корбюзье — объёмы-блоки, поднятые над землёй; свободно стоящие колонны под ними; плоские используемые крыши-террасы («сады на крыше»); «прозрачные», просматриваемые насквозь фасады («свободный фасад»); шероховатые неотделанные поверхности бетона; свободные пространства этажей («свободный план»). Бывшие некогда принадлежностью его личной архитектурной программы, сейчас все эти приёмы стали привычными чертами современного строительства[5].

    Необыкновенную популярность творчества Ле Корбюзье в мире можно объяснить универсальностью его подхода, социальной наполненностью его предложений. Нельзя не отметить его заслуги и в том, что он открыл глаза архитекторам на свободные формы. В большой степени именно под впечатлением его проектов и построек произошёл сдвиг в сознании архитекторов, в результате чего свободные формы в архитектуре стали применять гораздо шире и с гораздо большей непринуждённостью, чем раньше.

    Черты его личности неоднозначны: это и человек открытого сознания, и мистик, это и общественный лидер, организатор Международных Конгрессов современных архитекторов CIAM — и рак-отшельник, прячущийся ото всех в своём крошечном домике-мастерской на мысе Кап-Мартен, это апологет рационального подхода, и одновременно архитектор, создававший сооружения, которые современникам казались верхом эксцентричности и иррациональности.

    Среди его покровителей были писатель Андре Мальро и политик Джавахарлал Неру.

    Характерные особенности имиджа Ле Корбюзье — строгий тёмный костюм, галстук-бабочка, а также круглые роговые очки, ставшие его своеобразным фирменным знаком.

    Великий и неподражаемый Ле Корбюзье

    Ле Корбюзье – это такой же популярный бренд в наше время, как Coca-Cola или Nike. Когда речь заходит об архитектуре, имя Ле Корбюзье (Le Corbusier, 1885−1965) произносится так же часто, как речёвки фанатов во время футбольного матча.

    Современных архитекторов часто сравнивают с мэтром архитектуры, его советы чтят и воплощают в жизнь, а посредственных дизайнеров характеризуют фразой «Не Корбюзье» (аналог — «Не торт»).

    Так кто же он, этот великий архитектор начала XX столетия?

    Художник, дизайнер, архитектор, первопроходец стиля «модерн», талантливый публицист приобрел популярность во всем мире благодаря своему фирменному почерку: свободному фасаду и свободному плану, блокам, парящим над землей, и необработанному бетону. Именно он подарил архитекторам и дизайнерам творческую свободу, уничтожил рамки, позволил строить так, как «они видят».

    «Каждый великий архитектор — обязательно — великий поэт. Он должен быть большим оригиналом, переводчиком своего времени, своей эпохи», − говорил американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт.

    Так вот, Ле Корбюзье и был как раз таким поэтом своего времени.

    За исследование математических порядков Ле Корбюзье избран почетным доктором университетов в Цюрихе, Кембридже, Колумбии и Женеве. Он награжден множеством орденов: Рыцаря, Командора, Офицера высшего ранга. А также у него есть целых четыре золотых медали за разные заслуги.

    Ле Корбюзье, урождённый Шарль-Эдуар Жаннере-Гри, сформировал свои архитектурные принципы в пяти пунктах. Они назывались «Пять отправных точек архитектуры», и были опубликованы в его собственном журнале L’Esprit Nouveau.

    • Первый − столбы-опоры, что-то типа домов на сваях, приподнятых над поверхностью.
    • Второй – плоские крыши-террасы, на которых можно разбить сад.
    • Третий – свободная планировка, доступная благодаря бетонным не несущим стенам.
    • Четвертый – ленточные окна, которые можно растянуть от угла до угла.
    • Пятый – свободный фасад из самых разнообразных материалов.

    Любимый цвет дизайнера – белый. Он считал, что белый очищает, а очищая своё жилище, человек очищает и самого себя. Гармония – вот то, к чему так упорно стремился в своих проектах Ле Корбюзье.

    Исследователи отмечают несколько периодов в жизни архитектора: Швейцарский (1887 – 1917), Период Пуризма (1917-1930), Интернациональный стиль (30-е годы), Период Нового Пластицизма (1950-1965).

    Свой первый дом Ле Корбюзье спроектировал в неполные 18 лет. Всю жизнь архитектор считал его неприлично ужасным. Это Вилла Фалле (Villa Fallet, 1905) в Швейцарии.

    Зато гонорар от «чудовищного дома» позволил молодому человеку отправиться в путешествие по Европе с целью образования. На стиль великого архитектора существенно повлияли его учителя. Ими были Перре, французские новаторы в железобетонной архитектуре, и первый в мире промышленный дизайнер немец Питер Бернес. У них Ле Корбюзье работал в начале века.

    Другой учитель, художник Амеде Озанфан, повлиял на Корбюзье-художника. Под впечатлением от дружбы с ним была нарисована первая картина.

    Известна цитата архитектора, в которой он говорит, что изображение предпочитает разговору, потому что оно гораздо честнее. Молодые люди нарекли себя пуристами, устраивали выставки своих лаконичных картин и выпустили собственный философский журнал.

    Один из самых крупных проектов в творческой жизни мастера – индийский период (1950). По заказу властей он создал в штате Пенджаб Дворец Ассамблеи, Дворец Юстиции и монумент «Открытая рука», которая поворачивалась, как флюгер.

    Затем появился другой знаковый проект – так называемая «Марсельская жилая единица» (1952) или город внутри города. Это экспериментальный, гармоничный жилой дом, по сути проживания в нем напоминающий коммуну. Ле Корбюзье спроектировал не только спальни и гостиные, он поместил внутрь постройки магазины, поликлиники и даже гостиницу.

    Нечто похожее было у советского масштабного проекта «Дома на набережной» (1931) или «Дома советов» архитектора Б.М. Иофана. Там тоже подразумевались парикмахерские, кинотеатры и другие объекты различного предназначения. Сейчас эта идея в какой-то мере реализовалась в современных элитных жилых комплексах. Кстати, Ле Корбюзье неоднократно бывал в Москве, дело в том, что именно он был автором смелого, но, к сожалению, нереализованного проекта Дворца Советов в Москве, выигравшего в международном конкурсе. Кроме того, именно он выступил автором Здания Центросоюза. Так что жители столицы могут насладиться его творением, не тратя много времени на дорогу.

    Но вернемся к Марсельскому блоку. Внешне он напоминает самую обычную многоэтажку с безликими квадратными окнами, правда, окрашенными в разные цвета. Одна из бетонных коробок, которые сейчас все так дружно ругают. Но внутри дом очень современный, стильный и яркий. Ле Корбюзье говорил о своем творении так:

    «Я имею честь, радость и удовлетворение представить вам идеального размера жилой блок, образцовую модель современного жилого пространства»

    На самом деле дом был всего лишь малой крупицей в масштабных планах архитектора. Он мечтал о постройке идеального города, в котором люди смогут жить гармонично и красиво. Он даже представил три действующих проекта − «Проект города на 3 миллиона жителей» (1932), «План Вуазена» (1925) и «Лучезарный город» (1930).

    Очень сложно рассказать в одной обзорной статье обо всех проектах, мыслях и идеях одного из самых гениальных людей XX века. Их так много, что они становятся темами для диссертаций и целых курсов лекций.

    Хочется верить, что нам удалось заинтересовать вас яркой и неординарной личностью Ле Корбюзье, и что после прочтения этого материала вам захочется «погуглить» об этом удивительном человеке и узнать о нем как можно больше. А если кому-то повезет – обязательно посетите Фонд Ле Корбюзье в Париже и Центр Ле Корбюзье в Цюрихе.

    Мета-описание: Ле Корбюзье – самый выдающийся архитектор 20 века, строит в стиле модерн.

    Биография и творческая деятельность

    Швейцарский период 1887—1917

    Ле Корбюзье, — настоящее имя Шарль-Эдуард Жаннере-Гри, — родился 6 октября 1887 года в Швейцарии, в городе Ла-Шо-де-Фон, франкоязычного кантона Невшатель, в семье, где традиционным было ремесло часовщика-эмальера. В 13 лет он поступает в Школу искусств в Шо-де-Фоне, где учится декоративно-прикладному искусству у преподавателя Шарля Леплатенье. Обучение в Школе искусств базировалось на идеях движения «искусств и ремёсел», основанного Дж. Рёскином, а также на популярном в то время стиле ар нуво. С момента поступления в эту школу Эдуард Жаннере начинает самостоятельно заниматься ювелирным делом, создавая эмали и гравируя монограммы на крышках часов.

    Свой первый архитектурный проект Э. Жаннере предпринял в неполных 18 лет, с помощью профессионального архитектора. Это был жилой дом для гравёра Луи Фалле («дом Фалле» — англ. villa Fallet), члена совета Школы искусств. Когда строительство было закончено, на заработанные деньги Жаннере совершил свою первую образовательную поездку — по Италии и странам Австро-Венгрии. Около полугода Жаннере находился в Вене, где был занят новыми двумя проектами жилых домов для Шо-де-Фона, изучал архитектуру венского сецессиона, встречался с художниками и архитекторами этого города, в частности с очень популярным тогда Йозефом Хофманом. Увидев рисунки, сделанные Жаннере в путешествии, Хофман предложил ему работать у него в мастерской, от чего тот отказался, поскольку полагал, что сецессион (или стиль модерн, как его называют в России) уже не отвечает современным задачам. Путешествие завершилось в Париже, где Жаннере провёл более двух лет, работая стажёром-чертёжником в бюро архитекторов братьев Огюста и Густава Перре (1908—1910), новаторов, пропагандировавших недавно открытый железобетон. В 1910-м около полугода стажируется (вместе с Людвигом Мис ван Дер Роэ и Вальтером Гропиусом) в мастерской известного немецкого мастера архитектуры Петера Беренса в Нойбабельсберге под Берлином.

    Позже с целью самообразования Жаннере предпринял ещё одно путешествие, на Восток (1911) — по Греции, Балканам и Малой Азии, где он имел возможность изучать древние памятники, фольклор и традиционное народное строительство Средиземноморья. Эти путешествия стали его университетами и во многом сформировали его взгляды на искусство и архитектуру.

    Возвратившись на родину, Жаннере стал работать преподавателем в Школе искусств, той самой, где учился. В 1914 году открыл свою первую архитектурную мастерскую. В Ла-Шо-де-Фон им спроектировано несколько зданий, в основном это жилые дома, в частности, построенная для родителей «вилла Жаннере-Перре» (фр. villa Jeanneret-Perret, 1912). Заказ местного часового магната «вилла Швоб» (или «Турецкая вилла» — англ. villa Schwob, 1916—1917), по словам самого Ле Корбюзье, была первым проектом, в котором он почувствовал себя архитектором в полной мере.

    В этот же период Жаннере создал и запатентовал весьма существенный для его творческой биографии проект «Дом-Ино» (англ. Dom-Ino House, 1914; совместно с инженером М. Дюбуа). В нём предугаданы возможности строительства из крупноразмерных сборных элементов, что по тем временам было новаторским шагом. Концепцию Дом-Ино Корбюзье реализовал позже во многих своих постройках.

    В начале 1917 года Эдуард Жаннере покидает Ла-Шо-де-Фон и Швейцарию, чтобы насовсем обосноваться в Париже.

    Период пуризма 1917—1930

    По приезде в Париж Эд. Жаннере работает архитектором-консультантом в «Обществе по применению армированного бетона» Макса Дюбуа. За время работы в нём (апрель 1917 — январь 1919), он выполнил довольно много проектов, в основном технических сооружений, — водонапорная башня в Поденсаке (Жиронда), арсенал в Тулузе, электростанция на реке Вьен, скотобойни в Шаллюи и Гаршизи, и другие. Эти проекты, не отмеченные ещё особой оригинальностью, не включались Ле Корбюзье в его «Полное собрание произведений». Работая в упомянутом «Обществе…», Эд. Жаннере закладывает фабрику по производству строительных изделий в г. Альфортвиль и становится её директором. Известно, что в это же время он преподавал рисование в детской художественной студии.

    В Париже Эд. Жаннере повстречал Амеде Озанфана (фр. Amédée Ozenfant), художника, который познакомил его с современной живописью, в частности, с кубизмом. Озанфан знакомит Жаннере с Браком, Пикассо, Грисом, Липшицем, а позже — с Фернаном Леже. Под влиянием этих знакомств Эд. Жаннере и сам начинает активно заниматься живописью, которая становится его второй профессией. Вместе с Озанфаном они устраивают совместные выставки, декларируя их как выставки «пуристов». В 1919 году Жаннере и Озанфан, с финансовой поддержкой швейцарского бизнесмена Рауля Ла Роша, начинают выпускать философско-художественный журнал «Эспри Нуво (Новый дух)[fr]». Архитектурный отдел в нём ведёт Эд. Жаннере, подписывая свои статьи псевдонимом «Ле Корбюзье

    ». В журнале «Эспри Нуво» впервые опубликованы «Пять отправных точек современной архитектуры» Ле Корбюзье — своеобразный свод правил новейшей архитектуры.

    В 1922 году Эд. Жаннере открывает своё архитектурное бюро в Париже; в сотрудники он берёт своего двоюродного брата Пьера Жаннере, который становится его постоянным компаньоном. В 1924 году они арендуют под свой офис крыло старого парижского монастыря по адресу ул. Севр, 35 (фр. rue de Sevre, 35). В этой импровизированной мастерской создано большинство проектов Корбюзье, здесь работала группа его помощников и сотрудников.

    В 1920-е годы Эд. Жаннере (теперь уже Ле Корбюзье) спроектировал и построил несколько богатых вилл, создавших ему имя; большинство из них расположены в Париже или его окрестностях. Это постройки яркого модернистского стиля; их совершенно новая и даже вызывающая для своего времени эстетика заставила говорить о Корбюзье как о новом лидере европейского архитектурного авангарда. Главные из них — вилла Ла Роша/Жаннере

    (англ. Villa La Roche, 1924),
    вилла Штейн
    в Гарш (англ. Villa Stein; теперь Вокресон, 1927),
    вилла Савой
    в Пуасси (англ. Villa Savoye, 1929). Характерные особенности этих построек — простые геометрические формы, белые гладкие фасады, горизонтальные окна, использование внутреннего каркаса из железобетона. Отличает их также новаторское использование внутреннего пространства — так называемый «свободный план».

    Для выставки «Осенний Салон» 1922 года братья Жаннере представили макет «Современного города на 3 млн жителей

    [en]», в котором предлагалось новое видение города будущего. Впоследствии этот проект был преобразован в «План Вуазен» (англ. :en:Plan Voisin, 1925) — развитое предложение по радикальной реконструкции Парижа. Планом Вуазен предусматривалось строительство нового делового центра Парижа на полностью расчищенной территории; для этого предлагалось снести 240 гектаров старой городской застройки. Восемнадцать одинаковых небоскрёбов-офисов в 50 этажей каждый располагались по плану свободно, на расстоянии друг от друга. Высотные здания дополняли горизонтальные структуры у их подножия — с функциями всевозможного сервиса и обслуживания. Застраиваемая площадь составляла при этом всего 5 %, а остальные 95 % территории отводились под магистрали, парки и пешеходные зоны (по сопроводительной аннотации Л. К.) «План Вуазен» широко обсуждался во французской прессе и стал своего рода сенсацией.

    В этом и других подобных проектах — это планы для Буэнос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Рио-де-Жанейро (1936), «План Обюс» для Алжира (фр. Plan Obus, 1931) — Ле Корбюзье развивал совершенно новые градостроительные концепции. Общая их суть в том, чтобы посредством новых планировочных методов повысить комфорт проживания в городах, создать в них зелёные зоны (концепция «зелёного города

    »), современную сеть транспортных магистралей — и всё это при значительном увеличении высоты зданий и плотности населения. В этих проектах Корбюзье проявил себя как последовательный урбанист.

    В 1924 году по заказу промышленника Анри Фрюже в пригороде Пессак под Бордо был возведен по проекту Корбюзье городок «Современные дома Фруже

    » (фр. Quartiers Modernes Frugès). Этот городок, состоящий из 50-ти двух- и трёхэтажных жилых домов, был одним из первых опытов строительства
    серийных
    (типовых проектных) домов во Франции. Здесь применены четыре основных типа здания, различные по конфигурации и планировке — ленточные дома (тип «аркада»), отдельно стоящие (тип «небоскрёб») и блокированные ленточные дома. В этом проекте Корбюзье пытался предложить различные образцы современных домов по доступным ценам — простых форм, несложных в строительстве, и обладающих при этом современным уровнем комфорта.

    На Международной выставке 1925 года в Париже по проекту Корбюзье был выстроен павильон «Эспри Нуво»

    . По своей эстетике и внутренней структуре павильон являл собой своеобразную модернистскую архитектурную декларацию — как и павильон СССР архитектора К. Мельникова, для той же выставки. Павильон «Эспри Нуво» включал в себя жилую ячейку многоквартирного дома в натуральную величину — экспериментальную квартиру в двух уровнях. Похожую ячейку Корбюзье использовал позже, в конце 40-х годов, при создании своей марсельской «Жилой единицы». Во второй половине 1920-х годов Ле Корбюзье являлся членом редколлегии советского журнала «Современная архитектура».

    Ранняя архитектурная теория

    Ле Корбюзье сформулировал свой кодекс архитектора — «Пять отправных точек современной архитектуры», где были определены основные принципы нового стиля. Рассматривал архитектуру как воплощение внутренней идеи объекта[6]. Его ранняя архитектурная концепция[7] обнаруживает условное сходство с учением Платона об эйдосе[8].

    1930-е годы — начало «интернационального» стиля

    в Париже (1929—1931). В 1928 году Корбюзье участвует в конкурсе на здание
    Центросоюза
    (после постройки — Наркомлегпрома) в Москве, которое затем и было построено (1928—1935). Центросоюз явился совершенно новым, по сути, беспрецедентным для Европы примером решения современного делового здания. Строительство осуществлялось под руководством архитектора Николая Колли.

    В связи со строительством Центросоюза Ле Корбюзье неоднократно приезжал в Москву — в 1928, 1929, 1930 годах. Встречался с Таировым, Мейерхольдом, Эйзенштейном, восхищался творческой атмосферой, царившей в стране в то время, и особенно достижениями советского архитектурного авангарда — братьев Весниных, Моисея Гинзбурга, Константина Мельникова. Завязал дружескую переписку с А. Весниным. Участвовал в международном конкурсе на здание Дворца Советов

    для Москвы (1931), для которого сделал чрезвычайно смелый, новаторский по замыслу проект.

    Архитектурным открытием был и построенный в 1930—1932 годах Швейцарский павильон

    в Париже — общежитие швейцарских студентов на территории Интернационального студенческого городка. Его оригинальность — в новизне композиции; её наиболее неожиданным моментом были открытые опоры-колонны первого этажа, необычные по форме, эффектно сдвинутые к продольной оси здания. Сразу после завершения строительных работ Швейцарский павильон привлёк внимание критики и прессы, заставил говорить о себе. В послевоенные годы на одной из стен библиотечного холла Корбюзье создал большую настенную роспись в абстрактно-символическом ключе.

    В 1935 году Ле Корбюзье посещает Соединенные Штаты, с лекциями совершает турне по городам страны — Нью-Йорк, Йельский университет, Бостон, Чикаго, Мэдисон, Филадельфия, опять Нью-Йорк, Колумбийский университет. В 1936 году он вновь совершает подобную поездку, теперь уже в Южную Америку. В Рио-де-Жанейро, помимо чтения лекций, Корбюзье активно участвовал в разработке проекта здания Министерства просвещения и образования

    (арх. Л. Коста и О. Нимейер). По его инициативе на высотном офисном блоке этого комплекса было применено сплошное остекление, а также наружные солнцезащитные жалюзи-солнцерезы, — один из первых опытов такого рода.

    Ле Корбюзье был одним из основателей международных конгрессов CIAM

    — съездов современных архитекторов разных стран, объединённых идеей обновления архитектуры. Первый конгресс CIAM состоялся в Ла Сарраз, Швейцария, в 1928 году. Градостроительные концепции Корбюзье легли в основу «Афинской хартии», принятой на IV Международном конгрессе CIAM в Афинах, 1933. Теоретические взгляды Ле Корбюзье изложены им в книгах
    «К архитектуре»
    (1923),
    «Градостроительство»
    (1925),
    «Лучезарный город»
    (1935) и других.

    Все эти годы (1922—1940) в мастерской Корбюзье в Париже на улице Севр работали в качестве стажеров-учеников молодые архитекторы из разных стран. Некоторые из них стали впоследствии весьма известными и даже знаменитыми, как например, Кунио Маэкава (Япония), Дзюндзо Сакакура (Япония), Хосеп Льюис Серт (Испания—США), Андре Вожански (Франция), Альфред Рот (Швейцария—США), Максвелл Фрай (Англия) и другие.

    Корбюзье был женат на Ивон Гали (фр. Yvonne Gallis), из Монако, с которой познакомился в Париже в 1922 году, официально брак был оформлен в 1930 году. В том же году Корбюзье принял французское гражданство.

    Период 1940—1947

    В 1940 году мастерская Корбюзье была закрыта, а сам он с женой перебирается на ферму вдали от Парижа, (Ozon

    , Пиренеи). В 1942 году Корбюзье совершил официальную поездку в Алжир, в связи с градостроительным проектом города Алжир. Вернувшись в том же году в Париж, ввиду отсутствия заказов, он занимался теорией, рисовал, писал книги. К этому времени относится начало систематической разработки «Модулора» — изобретённой Ле Корбюзье системы гармонических пропорций, которую он применил в первых же больших послевоенных проектах. В Париже им было основано научно-исследовательское общество «Ascoral» (Ассамблея строителей ради обновления архитектуры), в котором он и председательствовал. В различных секциях общества дискутировались темы, так или иначе связанные с проблемами строительства, жилища и здорового обитания.

    После освобождения во Франции начались восстановительные работы и Корбюзье был приглашен властями для участия в них, как проектировщик-градостроитель. Им были выполнены, в частности, планы реконструкции городов Сен-Дьё (1945) и Ла-Рошель (1946), ставшие новым оригинальным вкладом в градостроительство. В этих проектах впервые появляется так называемая «жилая единица»

    Ле Корбюзье — фр. Unité d’habitation, прообраз будущего
    Марсельского Блока
    . В этих, как и в других градостроительных проектах, осуществляемых в то время, последовательно проводится идея «зелёного города», или, по Корбюзье, — «Лучезарного города» (фр. «La Ville radieuse»).

    В Сен-Дьё по заказу промышленника Дюваля Ле Корбюзье возводит здание мануфактуры Клод и Дюваль

    (1946—1951) — четырёхэтажный блок с производственными и офисными помещениями, со сплошным остеклением фасадов. В мануфактуре Дюваль были применены так называемые фр. brise-soleil («солнцерезы», — изобретённые Корбюзье особые навесные конструкции, защищающие остеклённый фасад от прямых солнечных лучей. С этого момента солнцерезы становятся своеобразным фирменным знаком построек Корбюзье, где они выполняют одновременно и служебную и декоративную роль.

    В 1946 году Корбюзье вместе с другими известными архитекторами из разных стран (Нимейер, Ричардсон, Маркелиус и др.) приглашён для проектирования комплекса штаб-квартиры ООН

    на берегу Ист-ривер в Нью-Йорке. Он работал над ним с января по июнь 1947 года. По некоторым причинам ему не пришлось участвовать в проекте до полного завершения и официально Корбюзье в списке авторов не фигурировал. Тем не менее, общая планировка комплекса и особенно высотное 50-этажное здание
    Секретариата
    (построено — 1951) в значительной степени отражают его проектные предложения.

    Период «брутализма» — 1950—1965

    Начало 1950-х годов — это начало нового периода у Корбюзье, характерного радикальным обновлением стиля. Он уходит от аскетизма и пуристской сдержанности своих прежних произведений. Теперь его почерк отличается богатством пластических форм, фактурной обработкой поверхностей. Построенные в эти годы здания вновь заставляют говорить о нём. Прежде всего это Марсельский блок (1947—1952) — многоквартирный жилой дом в Марселе, расположенный особняком на просторном озеленённом участке. Корбюзье использовал в этом проекте стандартизированные квартиры «дуплекс» (в двух уровнях) с лоджиями, выходящими на обе стороны дома. Изначально Марсельский блок был задуман как экспериментальное жилище с идеей коллективного проживания (своего рода коммуна). Внутри здания — в середине по его высоте — расположен общественный комплекс услуг: кафетерий, библиотека, почта, продуктовые магазины и прочее. На ограждающих стенах лоджий впервые в таком масштабе применена раскраска в яркие чистые цвета — полихромия. В этом проекте также широко применялось пропорционирование по системе «Модулор».

    Подобные Жилые Единицы (частично видоизменённые) были возведены позже в городах Нант-Резе́ (1955), Бри-ан-Форе (1961), Фирмини (1968) (Франция), в Западном Берлине (1957). В этих постройках воплотилась идея «Лучезарного города» Корбюзье — города, благоприятного для существования человека.

    В 1950 году по приглашению индийских властей штата Пенджаб Корбюзье приступил к осуществлению самого масштабного проекта своей жизни — проекта новой столицы штата, города Чандигарх. Город, включающий административный центр, жилые кварталы со всей инфраструктурой, школы, гостиницы и пр., строился в течение примерно десяти лет (1951—1960, достраивался на протяжении 1960-х гг.). Сотрудничали с Ле Корбюзье в проектировании Чандигарха архитекторы из Англии, супруги Максвелл Фрай и Джейн Дрю, а также Пьер Жаннере (брат Корбюзье), — три Главных архитектора, которые осуществляли надзор за строительством. С ними работала также большая группа индийских архитекторов во главе с М. Н. Шарма[9].

    Постройки, спроектированные непосредственно самим Корбюзье, относятся к Капитолию

    , административному центру города. Это здания
    Секретариата
    ,
    Дворца Правосудия
    и
    Ассамблеи
    . Каждое из них отличается яркой характерностью образа, мощной монументальностью и представляет собой новое слово в архитектуре того времени. Как и в Марсельском блоке, для наружной отделки в них применена особая технология обработки бетонной поверхности, так называемый «béton brut» (с фр. — «необработанный бетон»). Эта техника, ставшая особенностью новой стилистики Ле Корбюзье, была подхвачена позже многими архитекторами Европы и стран других регионов, что позволило говорить о возникновении нового течения «брутализм».

    Строительство Чандигарха курировал Джавахарлал Неру, первый премьер-министр независимой Индии. Город был создан проектировщиками целиком «от нуля», на новом месте, к тому же для цивилизации иного типа, нежели западные. В целом это был совершенно новый, неизученный опыт. Последующие оценки в мире этого градостроительного эксперимента весьма разноречивы. Тем не менее, в самой Индии Чандигарх считается сегодня одним из самых удобных и красивых городов. Помимо этого, в Индии по проектам Корбюзье было возведено несколько зданий в городе Ахмадабад (1951—1957), — также весьма оригинальных и по пластике и по внутреннему решению.

    1950-е—1960-е годы — время окончательного признания Ле Корбюзье. Он увенчан лаврами, засыпан заказами, каждый его проект реализуется. В это время построен ряд зданий, закрепивших его славу европейского архитектора-авангардиста № 1. Главные из них — капелла Роншан

    (1955, Франция),
    Бразильский павильон
    в студенческом городке в Париже, комплекс
    монастыря Ля Туретт
    (1957—1960), здание
    Музея западного искусства
    в Токио (1959). Здания, очень разные по своему архитектурному образу, пластическому решению, объединяет одно — это все оригинальные, новаторские для своего времени произведения архитектуры.

    Одна из последних крупных работ Корбюзье — построенный в США культурный центр Гарвардского университета, Карпентер-центр визуальных искусств

    (1959—1962). В этом сооружении, в его броских непривычных формах, воплотился весь многообразный опыт Корбюзье последнего периода. В отличие от коллективного проекта по созданию штаб-квартиры ООН, это единственная постройка Ле Корбюзье на территории Северной Америки с официально зафиксированным авторством.

    Корбюзье скончался в возрасте 77 лет, утонув, предположительно из-за сердечного приступа, во время заплыва у мыса Рокебрюн, на Средиземном море, где он жил в своём летнем домике Le Cabanon

    . Это крошечная резиденция, служившая ему долгое время местом отдыха и работы, представляет собой своеобразный образец
    минимального жилища
    по Корбюзье. Процесс прощания с архитектором проходил в Лувре 1 сентября 1965 года под руководством писателя Андре Мальро, бывшего в то время министром культуры Франции. Корбюзье был похоронен рядом с женой на кладбище между городами Рокебрюн — Кап-Мартен и Ментон.

    Помимо архитектурного наследия, Корбюзье оставил после себя множество произведений пластического искусства и дизайна — картин, скульптур, графических работ, а также образцов мебели (например, кушетка LC4). Многие из них хранятся в собрании Фонда Ле Корбюзье

    , который находится в построенной им вилле Ла Роша-Жаннере, в Париже. А также в
    павильоне Хейди Вебер
    в Цюрихе (Центр Ле Корбюзье), выставочном здании в стиле хай-тек, возведённом по его же проекту.

    В 2002 году Фонд Ле Корбюзье и Министерство культуры Франции выступили с инициативой внести произведения Ле Корбюзье в список памятников Всемирного человеческого наследия ЮНЕСКО. Заручившись поддержкой стран, на территории которых имеются его постройки — Франции, Аргентины, Германии, Швейцарии, Бельгии, Индии, Японии — эти организации подготовили список произведений Ле Корбюзье для включения в «Памятники…» и внесли своё предложение в ЮНЕСКО в январе 2008 года.

    Портрет Ле Корбюзье на швейцарской банкноте в 10 франков

    Советский период Ле Корбюзье

    В
    2015году в Москве открыли памятник величайшему архитектору ХХ века Ле Корбюзье.Памятник установлен рядом с единственным в России зданием,созданным по его проекту(ул.Мясницкая, 39).В30-х годах это здание принадлежало Центросоюзу,под этим названием оно и вошло в историю архитектуры.Сейчас там располагается Росстат.Так почему в советской Москве построили дом по проекту буржуазного архитектора?Могло ли таких домов быть больше?И что общего у здания Центросоюза и обычной хрущевки?

    ЛК-3

    Для советского авангарда Ле Корбюзье был как Дэвид Боуи — для советского рока. Сравнение, конечно, натянутое, но дает некоторое представление о масштабе явления. 20-е годы ХХ века – первое послереволюционное десятилетие — были временем расцвета в СССР искусства авангарда: в живописи, дизайне, фотографии, архитектуре. Тогда многие деятели авангарда получили в молодой стране официальный статус, новой властью были признаны и призваны на служение народу Малевич, Родченко, Татлин, Степанова и многие другие. В архитектуре главным авангардным течением был конструктивизм. Гинзбург, Мельников, братья Веснины, Леонидов – вот лучшие из лучших, работавших в этом стиле.

    Главные идеи конструктивизма – простота и функциональность — были абсолютно созвучны идеям, которые пропагандировал и внедрял в европейской архитектуре Ле Корбюзье. «Дом – машина для жилья», – эти слова Ле Корбюзье могли бы принадлежать и любому представителю школы советского конструктивизма.

    Влиятельным теоретиком архитектуры Ле Корбюзье стал еще в молодости. В 1914 году двадцатисемилетний Шарль-Эдуард Жаннере-Гри (таково настоящее имя Ле Корбюзье) после стажировки в архитектурном бюро братьев Перре в Париже открыл собственную архитектурную мастерскую. Уже тогда он был горячим сторонником применения железобетона в строительстве. Впервые этот материал стал применять в своих проектах его учитель, Огюст Перре. В том же 1914 году Корбюзье запатентовал проект Дом-Ино, где впервые была оформлена идея постройки здания из сборных панелей.

    В 1919 году вдвоем с художником Озанфаном они начинают выпускать журнал L’Esprit Nouveau («Эспри Нуво»), где псевдоним Ле Корбюзье впервые появился в качестве подписи под статьей. В этом журнале Ле Корбюзье опубликовал манифест, принесший ему европейскую известность. Назывался он «Пять отправных точек современной архитектуры» и содержал пять принципов, которые вскоре стали известны каждому прогрессивному архитектору. Вот они:

    1. Дом строится на отдельных опорах-столбах. Под домом возможно автомобильное движение или разбивка сада. Дом как бы парит над всем этим.
    2. Крыша делается в форме террасы, плоской. Возможно функциональное использование крыши, в том числе разбивка на ней сада.
    3. Планировка внутри здания — свободная, становится возможна благодаря применению железобетонного каркаса. Теперь стены перестают быть несущими, поэтому внутри здания они играют роль всего лишь перегородок, их можно переносить по своему усмотрению, что обеспечивает значительную экономию внутреннего объема здания, а также материалов.
    4. Окна при каркасной архитектуре дома могут располагаться вдоль всего фасада непрерывной лентой, что увеличивает функциональность окна и улучшает освещенность.
    5. Фасад освобождается от нагрузки, так как опорные колонны вынесены за его пределы, внутрь дома. Таким образом, фасад формируется из легких навесных панелей стен и рядов окон, что приводит к значительной экономии материалов и возможности дальнейшей конструктивной замены фасада.

    ЛК-5

    Ле Корбюзье стал весьма успешным популяризатором своих идей. В 1922 году он открывает архитектурное бюро в Париже, а в 1925 предлагает сенсационный план реконструкции , принесший ему скандальную славу. Дерзкий до наглости проект Ле Корбюзье предусматривал снос жилых кварталов значительной части центра Парижа и строительство на этом месте современного делового центра, состоящего из восемнадцати 50-этажных башен с инфраструктурой. План в итоге отвергли, но шумная полемика в прессе не утихала долго.

    ЛК-2

    До этого, в 1924 году, в пригороде Бордо по проекту Ле Корбюзье был реализован более скромный, но тоже весьма значимый для градостроительства тех лет проект: поселок «Современные дома Фруже», состоявший из пятидесяти малоэтажных типовых домов – один из первых опытов строительства дешевого и быстрого серийного жилья в Европе.

    Деятельность Корбюзье, становившегося все более известным в мире, не могла пройти мимо советских архитекторов. Никакого железного занавеса тогда еще не было, информация о новых принципах и тенденциях доходила в СССР достаточно быстро. Поэтому большинство архитекторов-конструктивистов стали горячими поклонниками творчества Ле Корбюзье. Он был удивительно родственен им по взглядам, а как теоретик и популяризатор современной архитектуры не знал себе равных. В конце 20-х годов Ле Корбюзье даже был членом редколлегии советского журнала «Современная архитектура».

    При всем при этом крупных реализованных проектов к концу 20-х годов у Корбюзье не было. Воплощение получили проекты нескольких вилл под Парижем в авангардном стиле из железобетона, в которых были использованы его пять принципов, а также павильон «Эспри Нуво» на Международной выставке в Париже, представлявший из себя макет жилой квартиры в каркасном доме. Поэтому Ле Корбюзье был заинтересован в крупном проекте. И тут конкурс на проект дома Центросоюза в Москве пришелся как нельзя кстати, а хорошо знакомые с Корбюзье и симпатизирующие ему архитекторы-конструктивисты горячо поддержали идею его участия в конкурсе.

    ЛК-4

    Конкурс был объявлен в 1928 году. В нем участвовали как ведущие советские, так и несколько зарубежных архитекторов. После трех этапов конкурса и довольно долгих дебатов правление Центросоюза решило заказать окончательный проект Ле Корбюзье. Не последнюю роль в решении правления сыграло обращение ведущих архитекторов-конструктивистов.

    Строительство здания продолжалось с 1930 по 1936 год, его курировал советский архитектор Н.Я. Колли. В процессе строительства проект неоднократно дорабатывался при тесном сотрудничестве с Ле Корбюзье. Комплекс, являющийся сейчас памятником архитектуры конструктивизма, состоит из трех основных рабочих корпусов одной высоты, но разной длины, расположенных буквой «Н», и соединенного с ними в одно целое корпуса параболической формы с конференц-залом. В комплексе можно легко найти воплощение всех пяти принципов Ле Корбюзье.

    Корпуса возвышаются на столбах-опорах, частично, правда, скрытых стенами фасада. Крыша, как и положено, плоская. Окна уже не ленточные, а образуют сплошное остекление. Их даже можно определить как стеклянные двухслойные стены с вакуумом между слоями для улучшения теплоизоляции. Незастекленные поверхности фасада выполнены из легких навесных плит из розового туфа. Внутренняя планировка – свободная, с большими открытыми пространствами и межэтажными пандусами.

    Ле Корбюзье отмечал, что 2500 работников имеют все условия для работы: комфортные рабочие места, конференц-зал, столовую, широкие пологие пандусы в качестве лестниц и механические лифты непрерывного действия. В 30-е годы это было действительно наисовременнейшее офисное здание с высоким уровнем комфорта. На сегодня здание продолжает успешно функционировать. Правда, внешний вид его после недавней реконструкции остекления не соответствует первоначальному.

    ЛК-7 2

    В дальнейшем Корбюзье еще дважды предлагал свои проекты для реализации в СССР. Но, как говорится, не судьба. Один из этих проектов был посвящен глобальной перестройке Москвы. Появился он после того, как Корбюзье попросили высказать свое мнение по поводу концепции соцгорода архитектора Н.А. Милютина. Видимо, милютинские идеи показались Корбюзье недостаточно глобальными. Вместо разбора проекта Милютина он пишет свой «Ответ в Москву». Смысл ответа можно выразить примерно так: ребята, хватит размениваться по мелочам, займитесь лучше по-настоящему масштабным делом, вот я вам тут кое-что набросал. К «ответу» прилагался обширный материал из чертежей на двадцати листах. По смелости и широте замысла проект превосходил даже знаменитый «План Вуазен». Только в этом случае под корень снести вместо центра Парижа предлагалось уже всю Москву, кроме небольшого островка вокруг Кремля. И построить вместо этого совершенно другой город, функционально разделенный на административные, жилые и производственные сектора. Кварталы небоскребов, вокруг много парков, а все, что этому мешает, безжалостно снести – вот градостроительная концепция Ле Корбюзье.

    ЛК-7

    Конечно, шансы, что этот проект Ле Корбюзье будет кем-то всерьез рассматриваться, а тем более – принят, были нулевыми. И, честно говоря, слава богу. Однако сам проект не пропал бесследно, а послужил основой для дальнейшего развития градостроительных идей Корбюзье в знаменитом проекте «Лучезарный город», который он потом стремился реализовывать по всему миру.

    Второе пришествие Ле Корбюзье в СССР было связано с участием в конкурсе на проект Дворца Советов. Это было грандиозное событие в мире архитектуры. Кроме Корбюзье, в конкурсе приняли участие и такие корифеи европейской архитектуры как Гропиус и О. Перре. Конкурс был объявлен в июле 1931 года и продолжался в несколько туров почти два года.

    Проект Ле Корбюзье являлся, как всегда, новаторским, авангардным. Каркас сооружения был вынесен наружу, образуя обнаженный конструктивный скелет, а внутренние объемы были подвешены к нему на стальных тросах. Большой зал на 14 тысяч мест с рассчитанной с помощью световых волн акустикой имел форму параболы, как и в здании Центросоюза. Этот проект считается одним из несомненных творческих достижений Ле Корбюзье. Известно, что на презентации макета перед государственной комиссией во главе со Сталиным мэтр играл на контрабасе «Интернационал». А последний куплет сыграл прямо на вантах кровли макета, специально изготовленных из струн. Но Сталин не оценил красоты момента и только небрежно бросил переводчику: «А “Сулико” он сиграт сможэт так?»

    Не впечатлили высокую комиссию ни конструктивизм проекта Ле Корбюзье, ни его оригинальная подача. В итоге победил проект Б. Иофана, выполненный в духе набиравшего обороты сталинского ампира.

    ЛК-1

    После этого конкурса европейские архитекторы левых взглядов, которые с симпатией относились к СССР, получили болезненный удар: их представления о советской власти оказались изрядно идеализированы. Корбюзье писал, что победивший на конкурсе проект «демонстрирует порабощение современной техники духовной реакцией» и «возвращает на царство пафосную архитектуру былых монархических режимов».

    Ответ не заставил себя долго ждать. Довольно скоро авангардное искусство вообще и конструктивизм в частности были объявлены в СССР упадническими и чуждыми идеалам пролетариата, а сам Ле Корбюзье назван фашистом и врагом советской власти. После этого его имя на четверть века исчезло в СССР отовсюду, в том числе из советских учебников по архитектуре.

    Тем не менее, как вспоминают выпускники МАРХИ, в начале 60-х Корбюзье опять стал настолько популярен в архитектурной среде, что каждый второй дипломный проект тогда делался как прямое подражание ему. Поэтому влияние Корбюзье видно невооруженным глазом как в конструкциях зданий, например, многоэтажной башне серии «Лебедь» (одна из «панелек»-«брежневок»), так и в градостроительстве. Тот же Новый Арбат с его башнями-книгами (которые некоторые острословы сравнивали со вставной челюстью) – большой привет Корбюзье и его плану реконструкции Москвы. Привет, к счастью, оказался гораздо более скромного масштаба.

    А типовое строительство? Железобетонные панели, простая геометрия здания, отсутствие декора, плоские крыши – вот они, признаки архитектуры Корбюзье. Так что Новые Черемушки, многочисленные кварталы хрущевок — это ведь тоже его идея, воплощенная с задержкой на три десятка лет. Реализация, правда, подкачала отсутствием полета мысли и скупостью, желанием сэкономить на всем. Но ведь справедливости ради вспомним, что и у мэтра в его системе пропорций Модулор высота потолка в 226 см признавалась вполне достаточной для жилья. И еще честно признаем, что многие так называемые жилые единицы Корбюзье выглядят сейчас, спустя полвека после возведения, не очень.

    Есть у построек из стекла и бетона одно общее качество: они быстро стареют. Три-четыре десятка лет – и вот они кажутся присыпанными нафталином. И чем больше этих однотипных сооружений, тем они меньше радуют глаз. Корбюзье был «леваком» и верил, что новая типовая архитектура поможет преодолеть социальные противоречия. Однако в большинстве стран кварталы типового панельного жилья с самого начала рассматривались как жилье для бедных. В СССР хрущевки тоже были, как известно, народным жильем.

    Да, панельные кубики Корбюзье не стали светлым будущим человечества, но его проекты были реализованы по всему миру: во Франции, Германии, США, России, Бразилии, Японии, Индии, его архитектурные идеи стали неотъемлемой частью современной архитектуры, и он продолжает оставаться как самым почитаемым, так и самым ненавидимым архитектором последнего столетия.

    Алиса Орлова

    05.02.2016

    Отличия и награды

    • Избран почётным доктором (Honoris causa):

    — университета в Цюрихе (за исследование математических порядков, 1934), — Технического университета в Цюрихе (1955), — университета в Кембридже (1959), — университета Колумбии (Нью-Йорк, 1961), — университета Женевы (1963);

    • Награждения французским Орденом Почётного легиона:

    — кавалер (1937); — командор (1952); — великий офицер (1963).

    • Почётный член многих Академий искусств;

    Среди других наград:

    • 1953 — Золотая медаль Королевского института Британских архитекторов;
    • 1961 — Золотая медаль AIA — Американского института архитекторов;
    • 1961 — Французский орден «За Заслуги»;
    • 1961 — Frank P. Brown Medal;
    • 1963 — Золотая медаль г. Флоренция

    Архитектор Ле Корбюзье

    Один из самых знаменитых и значимых архитекторов и дизайнеров XX века, самый авторитетный из мастеров современного зодчества, «великий урбанист», называвший дом «машиной для жилья», «великий диктатор от архитектуры», французский архитектор и теоретик искусства Ле Корбюзье был очень разносторонней творческой личностью. Он успевал делать и настенные росписи, эскизы скульптурных композиций и даже ковров. Его постройки можно обнаружить в разных странах – в Швейцарии, Франции, США, Аргентине, Японии, России. Он верил в то, что архитектура способна творить чудеса.

    Архитектор

    Настоящее имя Ле Корбюзье – Шарль Эдуард Жаннере. Он родился 6 октября 1887 года в швейцарском городе Ла-Шо-де-Фон в семье часовщика-гравера. Сначала будущий архитектор хотел продолжать семейную традицию, но зодчество настолько увлекло его, что он оставил освоенное им ремесло и занялся добычей необходимых ему знаний. Ле Корбюзье, пожалуй, единственный из известных архитекторов XX века, который не имел специального профессионального образования. Зато он много путешествовал, посещал музеи, подолгу засиживался в библиотеках. Архитектуру он изучал глубоко и системно. Главным же для него всегда оставалось общение с ведущими архитекторами-практиками. В 1925 году взял себе псевдоним Ле Корбюзье – такую фамилию носил один из предков матери великого архитектора. Избран почётным доктором (honoris causa) университетов Цюриха, Кембриджа, Нью-Йорка, Женевы. Почётный член многих Академий искусств. Награжден французским Орденом Почётного легиона: орден Рыцаря; орден Командора; орден Офицера высшего ранга, французский орден «За Заслуги». Золотые медали Королевского института Британских архитекторов, Американского института архитекторов, города Флоренция. Характерные особенности имиджа Ле Корбюзье – строгий темный костюм, галстук-бабочка, а также круглые роговые очки, ставшие его своеобразным фирменным знаком. Умер 27 августа 1965 года. Портрет Ле Корбюзье размещен на современной банкноте номиналом 10 швейцарских франков. В Москве скоро появится памятник Ле Корбюзье, который в 30-е годы работал в столице по приглашению советского правительства. Предлагается установить скульптурный портрет или памятный знак архитектору на улице Мясницкой (бывшей Кирова), вблизи дома, построенного по его проекту.

    Люди долго привыкают ко всему новому, даже если создано оно исключительно для их же блага. А между тем именно Ле Корбюзье разработал теорию воссоздания «очищенных» от деталей предметных форм, так называемого пуризма. Он верил в то, что общество можно усовершенствовать, рационально преобразуя структуру города и жилища.

    Свой первый архитектурный проект Э. Жаннере начал в неполные 18 лет. Это был жилой дом, построенный для гравёра Луи Фалле, члена совета Художественной школы. Проект был реализован с помощью профессионального архитектора. Когда строительство было закончено, на заработанные деньги Жаннере совершил свою первую образовательную поездку – по Италии и странам Австро-Венгрии.

    Только в 35 лет Ле Корбюзье смог позволить себе уйти с наемной работы и вместе с двоюродным братом Пьером Жаннере открыл в Париже проектную мастерскую. Особенности творчества Ле Корбюзье можно проследить на материале создания архитектурной композиции.

    Он создал свои самые значительные произведения только после длительных и трудных поисков первичной архитектурной формы. Как бы ни был сложен план и объем здания, его укладывают из простых пространственных элементов. Эту возможность Корбюзье обрел в железобетоне, а идеальным для стены материалом было стекло.

    Самые известные работы – вилла Савой (1931), Швейцарский павильон (1932), Марсельский блок (1951), капелла Роншан (1954), здания комплекса Капитолия в г.Чандигарх, Индия (1951—1957). Архитектор создал систему гармонических величин, которая основывается на пропорциях человеческого тела, так называемый модулор, и предложил ее как исходную в строительстве и художественном конструировании.

    Одной из главных заслуг Ле Корбюзье считается то, что в 1926 году он сформулировал свои знаменитые «Пять отправных точек современной архитектуры», которые прекрасно иллюстрировал созданный им в 1926 году план перестройки Парижа «Вуазен» и другие его проекты этого времени:

    • Дом должен устанавливаться на опорах, чтобы внизу продолжалась зеленая зона.
    • Планировка дома должна быть свободной – внутренние перегородки могут размещаться по-разному.
    • Несущая фасадная стена, или, более точно, – фасад должен оформляться в зависимости от гибкой планировки.
    • Обязательным является ленточное окно, в которое сливаются оконные проемы. Таким образом не только улучшается освещение помещений, но и формируется геометрический рисунок фасада.
    • Наверху должна быть плоская крыша-терраса с садом, которая как бы возвращает городу зелень, которую забирает объем здания.

    В 1925 году, во время работы над Павильоном «Эспри Нуво», Корбюзье обратился к дизайну мебели. Он создал несколько эскизов мебели, и на осеннем салоне в 1929 году показал несколько моделей, включая кресло LC2 и шезлонг LC4. В период модернизма зародился принцип стандартизации мебели, основоположником которого стал именно Ле Корбюзье.

    Он разделил всю мебель на три функциональные категории: столы, стулья и полки – открытые или закрытые – разработал для каждой из этих категорий стандартные формы, которые должны были определять универсальность мебели. Стандартный стол Ле Корбюзье – это многоцелевой стол, стул предназначен и для отдыха и для работы, а шкаф – это система блоков, которые можно группировать по своему усмотрению.

    Ле Корбюзье знаменит и своими церковными сооружениями. Ему, протестанту по вероисповеданию, принадлежат проекты церкви Нотр-Дам-Дю-О в Роншане и доминиканского монастыря близ Лиона. Не все проекты Ле Корбюзье были осуществлены. Так, предложенный им в 1927 году на международный конкурс проект здания Лиги Наций в Женеве хотя и набрал наибольшее количество голосов, был объявлен вне конкурса лишь потому, что не был вычерчен китайской тушью.

    Первым реализованным проектом общественного сооружения стало для Ле Корбюзье здание Центрального союза потребительских обществ СССР, построенное в 1929-1935 годах. Здесь стеклянная «навесная стена» фасада превращена в огромный экран, в котором отражается вечно изменяющееся небо. Это здание по праву считают самым поэтичным из всех сооружений функциональной архитектуры.

    Ле Корбюзье излагал свои мысли так же, как строил: кратко, емко, глубоко. «Большое искусство живет бедными средствами», – не уставал повторять Ле Корбюзье и, отказываясь от форм и приемов традиционного зодчества, активно использовал в своих проектах его основные средства – ритм, пропорции, масштабность. Он упразднил шкалу значимости зданий и считал, что дом может выглядеть как дворец, а дворец как дом.

    В зданиях, спроектированных Ле Корбюзье, никогда не было излишней помпезности. Как отмечал один из исследователей его творчества Д. Саймондс, он проектировал «не места и не предметы», а эмоции. До сих пор построенные по его проектам здания остаются своеобразным камертоном развития архитектуры. И если в 50-60-е годы исследователей архитектуры в работах Ле Корбюзье интересовала прежде всего пластическая свобода, то теперь все говорят о «классической» подоснове его творчества.

    В каждом проекте Ле Корбюзье гармонично сосуществуют два начала – строгий рационализм и, как сам он говорил, «пластическая страсть». Именно поэтому архитектура Ле Корбюзье и теперь остается современной.

    комментарий

    Олег Молодцов, архитектор, ген. директор АСП «Панорама»:

    Очевидный факт, что большинство архитекторов, да и дизайнеров современности косвенно являются учениками Ле Корбюзье. В действительности только этой детали достаточно, чтобы говорить о Корбюзье как о человеке-легенде. Поскольку в любой области жизнедеятельности человека всегда оставались имена нарицательные, которые оставляли неизгладимый след в мироздании, так и при слове архитектура одно из первых имен, которые мы вспоминаем, – это имя Ле Корбюзье. Безусловно, Корбюзье – плодовитый мастер, и большинство его работ, помимо взрыва эмоций, имеют устойчивую профессиональную основу. Он всегда был большим исследователем и аналитиком архитектуры и, как следствие, – появление стилей и направлений, отдельные из которых принесли ощутимую пользу в проектировании и строительстве зданий и сооружений. А такое направление, как каркасное домостроение, совершило революцию в строительстве. При этом его художественные способности воплощались в жизнь параллельным ритмом. Видимо, в легкости воплощения и доступности восприятия его работ и состоял талант Ле Корбюзье. Философия простоты оказалась тем важным для человечества языком, который понимают и принимают не только зрители и теоретики, но и профессионалы. Без лишнего пафоса хочу сказать, что я горжусь и счастлив тем, что способен трудиться в такой области, как архитектура, в которой творил великие образы, объемы и произведения этот легендарный человек – Ле Корбюзье.

    Основные проекты и постройки

    Допарижский период

    • 1905 — Вилла Фалле в Ла-Шо-де-Фон, Швейцария
    • 1912 — Вилла Жаннере-Перре в Ла-Шо-де-Фон, Швейцария
    • 1916 — Вилла Швоб (Вилла Турку) в Ла-Шо-де-Фон, Швейцария

    Период 1917—1939 годов

    • 1922 — Дом-ателье Амеде Озанфана, Париж, Франция
    • 1923—1924 — Вилла Ла Роша\Жаннере, Париж, Франция
    • 1924—1925 — Посёлок ФРУЖЕ, Пессак, Бордо, Франция
    • 1924 — Павильон «ЭСПРИ НУВО» для Всемирной выставки в Париже, Франция
    • 1926 — Дом-убежище Армии Спасения в Париже, Франция
    • 1926 — Дом Кук в Болонь-сюр-Сен, Париж, Франция
    • 1926—1927 — Вилла Штейн/де Монзи, Вокрессон, Париж, Франция
    • 1927 — Дома в поселке Вайсенхоф, Штутгарт, Германия
    • 1928—1936 — Здание Центросоюза в Москве
    • 1929—1931 — Вилла Савой в Пуасси, Франция
    • 1930—1932 — Швейцарский павильон Интернациональный студенческий городок, Париж
    • 1930 — Многоквартирный дом Кларте в Женеве, Швейцария
    • 1931—1933 — Дом в Порт-Молитор (с апартаментами Ле Корбюзье) Париж, Франция
    • 1935—1936 — Министерство здравоохранения и образования (Дворец Гуштаву Капанемы), руководство проектом, Бразилия
    • 1930-е — благоустройство имения Леонида Мясина, остров Галло-Лунго близ Позитано, Италия

    Период 1940—1965 годов

    • 1946—1951 — Мануфактура Дюваль в Сен-Дье, Франция
    • 1947—1952 —Марсельская жилая единица, Марсель, Франция
    • 1949 — Дом Куручета в Ла-Плате, провинция Буэнос-Айрес, Аргентина
    • 1950—1955 — Нотр-Дам-дю-О, Роншан, Франция
    • 1955—1957 — Дома Жауль в Нёйи-сюр-Сен, Париж, Франция
    • 1957—1959 — Бразильский павильон, Интернациональный студенческий городок, Париж
    • 1957—1959 — Национальный музей западного искусства, Токио, Япония
    • 1963—1967 — Павильон Хейди Вебер (Центр Ле Корбюзье), Цюрих
    • 1962 — Карпентер-центр визуальных искусств, Гарвардский университет, Бостон, США

    Ахмадабад, Индия (1951—1957)

    • 1951—1956 — Дом Сарабхаи
    • 1951—1956 — Дом Сходан
    • 1951—1957 — Здание Текстильной ассоциации
    • 1951—1957 — Музей

    Чандигарх — новая столица штата Пенджаб, Индия

    • 1951 — Музей и галерея искусств
    • 1951—1958 — Здание Секретариата
    • 1951—1955 — Дворец Юстиции
    • 1951—1962 — Здание Ассамблеи

    Произведения монументального искусства

    • Настенные росписи, выполненные Корбюзье собственноручно: — 8 росписей-сграфито в вилле Бадовичи и Элен Грей
      на мысе
      Кап-Мартен
      (1938—1939 гг.); — роспись в здании
      мануфактуры Дюваль
      (конец 1900-х гг.); — роспись в
      Швейцарском павильоне
      Интернационального студенческого городка, Париж (размер 55 м², 1948 г.); — росписи в доме скульптора Константино Нивола (Ист Гэмптон в Саффолк-Каунти, Нью-Йорк, США, 1950 г.);
    • Рельефы «Модулор» на зданиях Жилых Единиц (в Марселе, 1951 год; в Резе-ле-Нант, 1955 год, и другие);
    • Памятник «Открытая рука»
      (в том числе скульптурное изображение «руки» для памятника) — по эскизам Корбюзье, в г. Чандигарх, Индия.
    • Крупномасштабные эмали (по эскизам Ле Корбюзье): — для входа в капеллу Роншан (1951); — для большого церемониального входа в здании Ассамблеи, (г. Чандигарх, 1953), — и другие;
    • Декоративные настенные ковры большого размера (по эскизам Л. К.): — акустический ковёр для зала заседаний Дворца Юстиции, Чандигарх (площадь 650 м², 1954 г.); — ковёр для зала президентского дворца в Чандигархе (площадь 144 м², 1956 г.) — ковёр-панно для театра в Токио (площадь 210 м², 1950-е гг.); — и многие другие, называемые Корбюзье «мюральномад», — по эскизам, выполненным для ковровых мастерских в Обюссоне в 1948—1950 гг.

    Примечания

    1. 12Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека и др.
      Record #118676873 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016. https://wikidata.org/Track:Q27302″>https://wikidata.org/Track:Q304037″>https://wikidata.org/Track:Q256507″>https://wikidata.org/Track:Q170109″>https://wikidata.org/Track:Q36578″>
    2. 12
      архитекторы, работающие в Швеции — 2014.

      https://wikidata.org/Track:Q16323066″>https://wikidata.org/Track:Q17373699″>

    3. 12
      Le Corbusier

      https://wikidata.org/Track:Q17299517″>https://wikidata.org/Track:P650″>

    4. архитекторы, работающие в Швеции — 2020.
      https://wikidata.org/Track:Q16323066″>https://wikidata.org/Track:Q17373699″>
    5. Пять отправных точек современной архитектуры
    6. Васильева Е. Идеальное и утилитарное в системе интернационального стиля: предмет и объект в концепции дизайна XX века. // Международный журнал исследований культуры, № 4 (25), 2016, с. 72-80.
    7. Le Corbusier. L’art décoratif d’aujourd’hui. Paris 1925. — 218 p.
    8. Васильева Е. Идеальное и утилитарное в системе интернационального стиля…
    9. Historical Background. Official Website of Chandigarh Administration. (англ.)
    10. Иосиф Бродский. Стихотворения и поэмы
    11. На Мясницкой открыли памятник архитектору Ле Корбюзье.

    На Мясницкой улице открыли памятник известному французскому архитектору Ле Корбюзье. Скульптура представляет собой образ мастера, который рассматривает чертеж проекта, сообщает телеканал “Москва 24”.

    Монумент установили около двух месяцев назад, но до торжественной церемонии он был закрыт.

    Памятник находится у здания бывшего Центросоюза — его возвели по проекту Ле Корбюзье в начале тридцатых годов. Сейчас там располагается Росстат. Церемония открытия прошла в рамках выставки по сохранению, реставрации, использованию и популяризации культурного наследия Denkmal.

    Памятник Ле Корбюзье создан членами-корреспондентами Российской академии художеств Андреем Тыртышниковым и Антоном Воскресенским.

    «Приятно, что такой замечательный памятник появляется здесь, возле этого здания, напоминая нам не только об этом великом зодчем, но и том, что мировую архитектуру многое связывает с Москвой. И многие вещи, которые были здесь Ле Корбюзье опробованы и внедрены, вошли в мировую копилку достижений архитектуры»

    , — заявил на церемонии открытия руководитель департамента культуры Александр Кибовский.

    Здание бывшего Центросоюза, построенное в 1936 году при участии архитектора Николая Колли, стало одним из первых в Европе больших офисных комплексов со сплошным остеклением. Проект был крайне неординарным и опережающим свое время. Корбюзье применил в нем новые материалы и конструкции, строение также известно своими уникальными внутренними пандусами.

    Ле Корбюзье — французский архитектор швейцарского происхождения, родоначальник модернизма и представитель интернационального архитектурного стиля.

    Он разрабатывал проекты зданий по всему миру. Так, их можно увидеть в Швейцарии, Франции, Германии, США, Аргентине, Японии, России, Индии и Бразилии.

    Характерные признаки его стиля — поднятые над землей объемы-блоки, используемые крыши-террасы, свободные пространства этаже и просматриваемые фасады.

    Со временем постулаты Ле Корбюзье стали привычными чертами современной архитектуры.

    /
    Четверг, 15 октября 2020 года
    /

    • ВКонтакте
    • Facebook

    Памятник архитектору Ле Корбюзье открылся в Москве

    Он установлен у единственного построенного им в России здания — Центросоюза (ныне Росстата) на Мясницкой улице.

    Памятник архитектору Ле Корбюзье (1887-1965), открылся в четверг у единственного построенного им в России здания — Центросоюза (ныне Росстата) на Мясницкой улице в Москве.

    «Приятно, что сегодня в Москве появляется памятник выдающемуся мировому архитектору. Он является архитектором, перевернувшим представление об архитектуре, но и памятник находится здесь по полному праву — около авторской постройки, уникального объекта культурного наследия»

    , — сказал на церемонии открытия министр правительства Москвы, руководитель департамента культуры Александр Кибовский.

    Он напомнил, что реставрационные работы на здании были отмечены на конкурсе “Московская реставрация” в 2014 году. «Мы представляли также этот объект в прошлом году на выставке Denkmal. И в рамках стенда правительства Москвы, посвященного работам конструктивизма, мы получили золотую медаль — высшую награду выставки, хотя на ней было 470 экспонентов»

    , — отметил Кибовский.

    Со своей стороны, глава инициировавшего установку памятника Российского фонда мира (РФМ), председатель комитета Госдумы по делам СНГ, евразийской интеграции и связям с соотечественниками Леонид Слуцкий сказал, что памятник Ле Корбюзье символизирует вечные и нерушимые отношения между Францией и Россией, которые несмотря ни на что «останутся странами близкими в историческом, культурном, политическом и любом ином плане»

    .

    Памятник Ле Корбюзье, представляющий собой фигуру архитектора, созерцающего чертеж проекта, создан членами- корреспондентами Российской академии художеств Андреем Тыртышниковым и Антоном Воскресенским и передан РФМ в дар городу Москве.

    Памятник архитектору Ле Корбюзье установлен в Москве

    ….. Об этом сообщает агентство ТАСС. …..

    В Москве открыли памятник французскому архитектору Ле Корбюзье

    На Мясницкой улице ….. Авторами скульптуры стали член-корреспондент Российской академии художеств Андрей Тыртышников и член Московского союза художников Антон Воскресенский. Монумент изображает фигуру архитектора, созерцающего чертеж проекта.

    ….. Знаменательно, что он установлен возле здания бывшего Центросоюза, построенного по проекту Ле Корбюзье. И это напоминает нам о том, что очень многое в мировой архитектуре связано с Москвой. Не сомневаюсь, что со временем этот памятник станет объектом культурного наследия, — отметил глава столичного департамента культуры Александр Кибовский.

    …..

    Как пояснил “РГ” руководитель комиссии по культуре Мосгордумы Евгений Герасимов, здание бывшего Центросоюза (Всероссийского общества кооператоров) было построено в 1928-1936 годах. Ле Корбюзье использовал в своих сооружениях железобетонные каркасы, крыши-террасы, большие остекления на фасаде, открытые опоры в нижних этажах зданий, а также свободную планировку этажей. После Центросоюза в здании располагались Наркомлегпром СССР, министерство текстильной промышленности СССР, а сейчас там находится Росстат.

    «Дом Центросоюза стал совершенно новым для Европы примером строительства деловых зданий, — подчеркнул в беседе с корреспондентом “РГ” спикер Мосгордумы Алексей Шапошников. — Ле Корбюзье ставил своей целью создать комфортные и благоприятные условия для жителей современного мегаполиса. Он был приверженцем того, что не только жить, но и работать нужно в комфорте. И сегодня Москва продолжает эти традиции. Наша столица динамично развивается, внедряя в жизнь инновационные решения»

    . ….. «Мы представляли также этот объект в прошлом году на выставке Denkmal — международной выставке проектов по сохранению культурного наследия, — напомнил глава департамента. — И получили золотую медаль — высшую награду выставки, хотя на ней было 470 экспонатов.

    В Москве появился памятник архитектору Ле Корбюзье

    ….. Памятник архитектору располагается на Мясницкой улице возле здания бывшего Центросоюза, которое было построено по проекту легендарного мастера. Стоит отметить, что это единственное здание в России, которое спроектировал Ле Корбюзье.

    …..

    Композиционно памятник представляет собой образ Ле Корбюзье, смотрящего на чертеж своего проекта.

    На Мясницкой откроют памятник архитектору Ле Корбюзье

    В четверг, 15 октября, на Мясницкой улице состоится торжественное открытие памятника архитектору Ле Корбюзье. Об этом сообщили МОСЛЕНТЕ в пресс-службе Мосгорнаследия.

    Монумент, в котором воплощен созерцающий чертеж своего проекта Ле Корбюзье, установлен возле дома 39, строение ….. На церемонии открытия выступят глава департамента культуры Александр Кибовский и глава Мосгорнаследия Алексей Емельянов.

    Место установки памятника выбрано неслучайно. Здание, возле которого он находится, — бывшее здание Центросоюза, возведенное по проекту Ле Корбюзье в 1928-1936 годах. Оно является образцом европейского модернизма конца 20-х годов XX века и одним из наиболее интересных архитектурных раритетов Москвы. Комплекс корпусов обращен на две параллельные улицы — Мясницкую и проспект Академика Сахарова. Сейчас в здании находится Росстат.

    Ле Корбюзье (настоящее имя Шарль-Эдуар Жаннере-Гри, 1887 — 1965) — французский архитектор швейцарского происхождения, один из самых известных архитекторов XX века. Здания по его проектам построены в разных странах — в Швейцарии, Франции, Германии, США, Аргентине, Японии, России, Индии, Бразилии.

    В столице «вопреки санкциям» открыли памятник архитектору-французу

    Памятник известному французскому архитектору Ле Корбюзье (настоящее имя Шарль-Эдуар Жаннере-Гри) открылся на Мясницкой улице Москвы у здания Росстата. «Это наш своеобразный асимметричный ответ на санкционную политику Евросоюза»

    , — заявил на церемонии Леонид Слуцкий, глава Российского фонда мира, инициировавшего установку монумента. Он подчеркнул, что памятник символизирует
    «вечные и нерушимые отношения между Францией и Россией»
    , передает ТАСС. Памятник Ле Корбюзье изображает архитектора, созерцающего чертеж своего проекта. ….. Здание бывшего Центросоюза, возле которого установлена скульптура, было построено по проекту Ле Корбюзье в 1928-1936 годы. Сейчас там находится Федеральная служба государственной статистики. Ле Корбюзье, ставший пионером модернизма и функционализма в архитектуре, также принимал участие в конкурсе на здание Дворца Советов, который планировалось построить на месте взорванного храма Христа Спасителя, и сделал чрезвычайно смелый, новаторский по замыслу проект. Ле Корбюзье также создал проект развития города “Ответ Москве”, известный под названием “Лучезарный город”. Архитектор предлагал отказаться от идей дезурбанизации и радикально изменить облик столицы, застроив почти весь центр. Среди характерных признаков работ Корбюзье — плоские используемые крыши-террасы («сады на крыше»), прозрачные, просматриваемые насквозь фасады и свободные пространства этажей, ставшие привычными чертами современного строительства. …..

    Памятник архитектору Ле Корбюзье официально открыт в Москве

    У здания Центросоюза (сейчас Росстат) на Мясницкой улице в Москве открыт памятник архитектору Ле Корбюзье.

    Как сообщает ТАСС, памятник изображает архитектора рассматривающим чертеж проекта. …..

    На церемонии открытия председатель комитета Госдумы по делам СНГ, евразийской интеграции и связям с соотечественниками Леонид Слуцкий заявил, что памятник Ле Корбюзье символизирует вечные и нерушимые отношения между Францией и Россией.

    Ле Корбюзье (1887-1965 годы) — французский архитектор швейцарского происхождения, представитель модернизма, архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер. В 30-е годы XX века работал в Москве по приглашению советского правительства. Из нескольких проектов был реализован только один — это здание бывшего центрального статистического управления на Мясницкой улице.

    Ле Корбюзье увековечили в Москве

    Здание Росстата на Мясницкой улице стало фоном для памятника французскому архитектору. Место выбрано не случайно, именно этот дом построен по проекту и под авторским надзором Ле Корбюзье. Тогда, в 1928-1936 годах, здание сразу строилось как деловое учреждение. После завершения строительства здесь разместились сотрудники Наркомлегпрома. Ле Корбюзье выиграл конкурс, в котором участвовали ведущие архитекторы СССР и мира. Это было одно из первых в Европе зданий со сплошным остеклением. Сегодня Москва отдала дань памяти великому дизайнеру. ….. Скульптура представляет самого архитектора, внимательно изучающего чертежи. Авторы- Андрей Тыртышников и Антон Воскресенский- подарили работу столице. Новости на Блoкнoт-Москва

    15 октября на Мясницкой откроют памятник Ле Корбюзье

    15 октября в 10.00 в Москве на Мясницкой улице (д. 39, стр. 1) откроют памятник французскому архитектору Ле Корбюзье. На церемонии открытия будут присутствовать министр правительства Москвы, руководитель департамента культуры Москвы Александр Кибовский и руководитель департамента культурного наследия Москвы Алексей Емельянов. Памятник установлен около здания бывшего Центросоюза, возведенного по проекту Ле Корбюзье в 1928-1936 гг., сообщает Департамент культуры г. Москвы. ….. Открытие памятника Ле Корбюзье станет одним из символов культурных и гуманитарных отношений Франции и России.

    Памятник великому архитектору установлен на Мясницкой улице

    Вчера в Москве состоялось открытие памятника Ле Корбюзье, одному из величайших архитекторов ХХ столетия, чье творчество, видение мира определило многие черты развития современной архитектуры.

    Зодчий, явившийся пионером архитектурного модернизма, художник, дизайнер — все стороны многогранного таланта этого выдающегося французского мастера воплотились в зданиях, построенных по его проектам во многих странах мира: на его родине в Швейцарии, во Франции, в Германии, Аргентине, Японии, Индии, других странах.

    Москва стала городом, где Корбюзье в начале 1930-х годов воплотил один из своих самых революционных проектов, единственный в нашей стране свой проект — здание Центросоюза на Мясницкой улице. Сегодня уникальный архитектурный комплекс, объявленный памятником культурного наследия, занимает Росстат — Федеральная служба государственной статистики. Перед фасадом здания и установлен памятник Ле Корбюзье.

    «Сегодня очень приятно, — сказал на торжественной церемонии руководитель Департамента культуры Александр Кибовский, — что в Москве появляется памятник выдающемуся мировому архитектору, напоминая нам не только об этом великом зодчем, но и о том, что очень многое в мировой архитектуре связано с Москвой»

    . Знаменательно и то, добавил глава департамента, что открытие памятника проходит в дни работы Международной выставки по реставрации «Denkmal, Москва», а в прошлом году на выставке “Denkmal” в Лейпциге Москва за сохранение памятников конструктивизма была отмечена золотой медалью. Среди представленных объектов было и здание Центросоюза, ставшего лауреатом конкурса “Московская реставрация”.

    По словам председателя комитета Государственной Думы по делам содружества независимых государств и связям с соотечественниками Леонида Слуцкого, главы Российского фонда мира, памятник Ле Корбюзье будет способствовать укреплению культурных и гуманитарных связей с Францией. «Памятник, — отметил он, — символизирует все вечное, нерушимое в отношениях между Францией и Россией, которые, несмотря на все радости и потрясения, остаются странами, близкими в историческом, культурном, политическом и любом ином плане. Россия и Франция обречены на вечное и самое тесное сотрудничество»

    .

    Фонд стал инициатором создания памятника зодчему. Реализован же проект при поддержке московского правительства, Федерального агентства Россотрудничество при МИД России, при участии нескольких французских фондов. Во Франции была отлита из бронзы фигура архитектора. Средства для памятника выделил известный российский меценат Алишер Усманов.

    Авторы памятника — член-корреспондент Российской академии художеств Андрей Тыртышников и член Московского союза художников Антон Воскресенский изобразили зодчего сидящим в свободной позе и рассматривающего чертеж созданного им “Идеального города”.

    На церемонии было объявлено, что памятник передается в дар Москве.

    В Москве открыт памятник Ле Корбюзье

    На Мясницкой улице 15 октября открыт памятник великому французском архитектору XX века Ле Корбюзье. Место для монумента выбрано не случайно: рядом находится здание Росстата . бывшего Центросоюза, возведенное по чертежам Корбюзье в 1930-х годах.

    Теоретические работы

    • Ле Корбюзье. Архитектура XX века. Изд. Прогресс, 1977
    • Ле Корбюзье
      . Модулор: Опыт соразмерной масштабу человека гармоничной системы мер, применимой как в архитектуре, так и в механике. Стройиздат. 1976
    • Le Corbusier. L’art décoratif d’aujourd’hui. Paris 1925. — 218 p.
    • Le Corbusier. L’Esprit nouveau. Almanach d’architecture moderne. Paris, 1926. p. 17 — 40
    • Le Corbusier. The Modulor: A Harmonious Measure to the Human Scale, Universally Applicable to Architecture and Mechanics (1954). Basel & Boston: Birkhäuser, 2004. — 133 p.
    • Le Corbusier: textes et planches. Prèface de Maurice Jardot. Editions Vincent, Frèal & Cie Paris. 1960. (Переиздана на русском яз. в 1970 г.)

    Литература

    Ле Корбюзье в Викицитатнике
    Ле Корбюзье на Викискладе
    Ле Корбюзье в Викиновостях

    В Викицитатнике есть страница по теме Ле Корбюзье

    • Арнольд У.
      Европейская архитектура XX века. Эра функционализма (1924 −1933 гг.), т.2. М., 1964
    • Васильева Е.
      Идеальное и утилитарное в системе интернационального стиля: предмет и объект в концепции дизайна XX века. // Международный журнал исследований культуры, № 4 (25), 2020, с. 72-80.
    • Всеобщая история архитектуры, т. 11. Москва, 1973
    • Ле Корбюзье, М. В. Предтеченский
      Путешествие на Восток. Стройиздат. 1991
    • Коэн Жан-Луи.
      Ле Корбюзье и мистика СССР. Теории и проекты для Москвы. — М.: Арт-Волхонка, 2012. — 316 с. — ISBN 978-5-904508-24-1.
    • Миронов А. В. Философия архитектуры: Творчество Ле Корбюзье. — М.: МАКС Пресс, 2012. — 292 с., ил., 500 экз., ISBN 978-5-317-03961-5
    • Прокофьев В. Н.
      Инженер человеческого счастья — Ле Корбюзье /
      Прокофьев В. Н.
      Об искусстве и искусствознании. Статьи разных лет. М., 1985.
    • Фремптон К.
      . Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. М., Стройиздат, 1990. ISBN 5-274-00223-4
    • Ренато Де Фуско
      Ле Корбюзье — дизайнер. Мебель, 1929. «Советский художник», 1986
    • Анна Чудецкая
      Что придумал Ле Корбюзье. — М.: Арт-Волхонка, 2012. — 54с.:ил., ISBN 978-5-904508-25-8
    • Cohen Jean-Louis.
      Le Corbusier. — Köln: Taschen Verlag, 2004. — ISBN 3-8228-3532-3.
    • Cohen Jean-Louis.
      Le Corbusier: la planète comme chantier. — Paris: Textuel, 2005. — 192 p. — (Passion). — ISBN 2-88182-540-0, 978-2-88182-540-8.
    • Коэн Жан-Луи.
      Ле Корбюзье / Пер. с фр. Людмила Кайсарова. — М.: TASCHEN, Арт-Родник, 2008. — 96 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9794-0136-2.
    • Cohen Jean-Louis.
      Le Corbusier: an Atlas of Modern Landscapes. — New York: Museum of Modern Art, 2013.

    Дом авиаторов в Москве — детище Ле Корбюзье или один из?

    Читал я о работах Ле Корбюзье, а в голове у меня крутилась другая новость — более ранняя по времени и более важная для нашей семьи. Мало кто знает, но косвенным образом упомянутый архитектор являлся автором еще как минимум одного здания в Москве. Если быть точным — вдохновителем. И это здание оказалось непосредственно связано с моей семьей. Считаю своим долгом познакомить с этим зданием всех желающих, особенно в связи с открытым памятником архитектору!

    В нашем семейном фотоальбоме среди фотографий, кое-где черно-белых, кое-где цветных — одна особенная. Мой дядя, работник Московского машиностроительного , в советское время принимавший участие в сборке самолетов «Ил», с гордостью машет в камеру ключами от новой квартиры, а за его спиной виднеется два ряда бетонных опор, сужающихся книзу. На обороте фотографии стоит дата — 1979 год, и надпись: «Построили нашу сороконожку!» Это тот самый день, кода дядя, ударник труда, получил от завода квартиру в уникальном доме на улице Беговой.

    Увы, в той квартире я никогда не был: ровно через 12 лет дядя переехал в другой дом, на юг столицы, сменив заодно не только место жительства, но и место работы. Когда уже мне пришлось сменить свое место работы, я, наоборот, оказался ближе к этому дому, чем дядя, но мне и в голову прийти не могло, что здание, мимо которого я проезжаю на троллейбусе каждый день по пути домой — и есть то самое, где он некогда получил квартиру! Только приехав к нам в гости пару месяцев назад и услышав от меня описание странного дома на Беговой улице, дядя радостно воскликнул: «Так это же наша „сороконожка“, авиаторская!» — достал фотоальбом и нашел ту самую фотографию, с опорами. «А где дом-то?» — не понял я. «Как — где? — удивился дядя. — Там, наверху…» Вот тогда-то этот ряд опор у меня в голове совместился с той картинкой, мимо которой я проезжаю каждый день, только несколько видоизмененной временем… Возле него теперь — Третье транспортное кольцо и новенькая эстакада.

    Многоквартирный дом, расположенный по адресу «улица Беговая, дом 34», впечатляет своими габаритами и формой сразу же! Необычное, уникальное здание, которое было построено в 1978 году, в канун Олимпиады 1980 года по проекту архитектора Андрея Меерсона. Изначально он задумывался как гостиница для нужд Олимпиады и должен был насчитывать 16 этажей, но в итоге построили только 13.

    Читая описание, наверняка можно задаться вопросом: чего же в этом доме такого особенного? Все мы не раз видели 12−16-этажные дома, как многоподъездные, так и дома-башни, и все они похожи друг на друга. Упомянутый дом насчитывает вроде бы не так много этажей, однако я сразу упомянул, что он уникален. Выглядит дом сплошной стеной, причем как вблизи, так и на удалении от него, и на это есть минимум две причины.

    Первая состоит в том, что подъезды дома, изначально, напомню, рассчитанные на гостиничные коридоры, очень широкие; центральный подъезд насчитывает девять квартир на каждом этаже, а два крайних — по семь. Таким образом, три секции дома имеют не по-советски большую протяженность, а общая длина дома составляет примерно 130 метров.

    Вторая же причина и является главной особенностью дома: да, жилых этажей тринадцать, но стоят они на весьма необычном фундаменте… Самый нижний жилой этаж дома покоится на 20 железобетонных брусьях, лежащих на железобетонном основании в виде трапеции, а основание, в свою очередь, опирается на 20 парных железобетонных опор-ног, достигающих высоты примерно четвертого этажа обычного жилого дома!

    Вот теперь представили, да, эту большую бетонную сороконожку?! Причем сороконожку в прямом смысле этого слова, ведь опор-то — двадцать пар! Когда я, стремясь изучить дом подробнее, подошел к нему вплотную, взгляд как раз уткнулся именно в ноги-опоры, сужающиеся книзу, и только потом поднялся высоко-высоко наверх, к жилым этажам. Первый этаж на высоте четвертого! В тот момент я пожалел, что дядя съехал отсюда!

    Чтобы подняться к жилым этажам, не обязательно обзаводиться летательным аппаратом или самому учиться летать (как можно подумать из прозвища дома): здание имеет три подъезда, которые располагаются на земле. Их особенностью является то, что они вынесены за пределы основной конструкции здания, а поскольку первый жилой этаж дома поднят над поверхностью на немалую высоту, то подъезды вместе с входами в дом располагаются на этаже «0», со стороны Беговой улицы. Дядя рассказывал, что в лифте этого дома после кнопки 1-го этажа была кнопка с номером «0».

    Сами подъезды имеют овальную форму с узкими окнами-бойницами, стены их хранят следы деревянной опалубки, которую использовали строители. По задумке архитектора, это придает зданию особый эффект стиля «брутализм». Попасть из подъезда в дом и обратно можно по открытым наружным (незадымляемым) лестницам. Такая конструкция применена для того, чтобы в случае сильного задымления или пожара жильцы могли безопасно покинуть здание, пройдя по наружному воздушному коридору к лестничным клеткам.

    Что касается внешнего облика дома, то он имеет еще одну черту: он как будто расширяется кверху, поскольку каждый следующий из тринадцати этажей чуть-чуть выступает над предыдущим. Эффект этот визуальный, и получается он из-за того, что плиты лежат друг к другу под определенным углом.

    Кроме тринадцати жилых, здание имеет еще и два технических этажа. Один из них — над жилыми этажами, а второй — под опорами-ногами дома. Кстати говоря, дядя назвал один любопытный факт, вытекающий из конструкции дома: вокруг опор-ног почти всегда свободно гуляет ветер, хоть расставляй руки и лети до подъезда! Одновременно с этим его утверждением у меня возник вопрос: а зачем вообще этому дому такие высокие, большие опоры? Наличие реки в непосредственной близости от него объясняло бы их наличие, но поблизости от дома нет ни ручья, ни речки (транспортные не считаются). Ответ я решил поискать на бескрайних просторах Интернета.

    Самая популярная версия, объясняющая наличие опор, состоит в том, что дом подняли на такую высоту с целью не допустить скопления выхлопных газов в районе первых этажей. Однако эта версия показалась мне нелепой: до постройки Третьего транспортного кольца движение на этом участке Беговой улицы было не таким интенсивным, как сейчас, и такие меры были совершенно излишни. Да и, исходя из этой логики, все дома на оживленных перекрестках города стоило бы поднять на аналогичные ноги-опоры, чего в реальности, как вы уже догадались, не произошло.

    Истинная причина весьма типична для Страны Советов, но она была найдена мной не так уж быстро. Оказывается, дом-сороконожку, по изначальному проекту, планировалось построить в районе современной станции метро «Водный стадион», на набережной Москвы-реки; в этом случае «ноги» открывали бы проход к набережной и к тому же позволяли бы свободно циркулировать потокам влажного воздуха. Однако советские руководители, как это часто случалось в то время, очень хотели показать всю мощь страны Советов иностранным гостям Олимпиады-80, так сказать, козырнуть своим строительным величием, поэтому домик вместе с его ногами переместился к одному из главных въездов в город, располагавшемуся на тот момент именно там, на пересечении улицы Беговой и Ленинградского проспекта. Весьма уютно, надо сказать, устроился! Справедливости ради отмечу, что в данном конкретном случае гордиться было чем, ведь этот дом — самый первый в СССР, который построили с применением монолитного железобетона!

    И, казалось бы, при чем тут Ле Корбюзье? Предлагаю поискать ответ. Вернемся чуть назад и выдернем из моего рассказа немного фактов о конструкции многоквартирного дома на Беговой: ноги-опоры, железобетонный каркас, стиль «брутализм», следы деревянной опалубки. А теперь найдем пару-тройку фактов и из конструктивных особенностей упомянутого в новостной сводке ТАСС дома Центросоюза на улице Мясницкой: здание опирается на мощные столбы, первый этаж первоначально не был застроен, в офисных блоках дома Центросоюза применена конструкция железобетонной этажерки-каркаса. Найдем также немного информации об упомянутом стиле «брутализм»: «одним из формальных приемов брутализма считается подчёркнутая фактурность бетонных поверхностей, не отделанных после распалубки ни штукатуркой, ни облицовкой, ни покраской („бетон-брут“) — излюбленный метод Ле Корбюзье конца 40-х — начала 50-х годов».

    Железобетон, следы опалубки, ноги-опоры… Напрашивается уже вывод, верно? Добавим сюда тот факт, что архитектор проекта дома-сороконожки Андрей Меерсон ориентировался на творчество Ле Корбюзье и был ярым поклонником стиля брутализм — и получим очевидный вывод: «дом авиаторов» на улице Беговой спроектирован Андреем Меерсоном в лучших традициях архитектурного стиля Ле Корбюзье и в подражание ему! Вот и найдено еще одно творение французского архитектора, правда, косвенное — но в его же стиле! Так что, если бы меня спросили, в каком именно месте Москвы поставить памятник Ле Корбюзье, я бы, наверное, задумался…

    Возвращаясь к дому на Беговой, хотелось бы прояснить еще одну деталь — обилие его прозвищ. Большой ногастый дом москвичи как только ни называли: «дом-сороконожка», «дом-осьминог» (за сужающиеся к низу ноги-опоры), «дом на ножках», «избушка на курьих ножках», и даже «Бастилия» (из-за характерной архитектуры лестничных шахт)! Но самое популярное прозвище уникального здания — дом авиаторов. Откуда оно взялось? Оттуда же, где некогда работал мой дядя — с авиационного завода. Когда окончательно стало ясно, что необычный дом не будет гостиницей и вводиться в эксплуатацию будет как обычный жилой дом, нужно было решить, кому распределить квартиры, которых в общей сложности в доме 299. И первыми счастливцами, получившими ключи от квартир в этом доме, стали работники Московского машиностроительного , в настоящее время больше известного как ОАО «РСК МиГ», производящего самолеты и истребители. Именно работники этого завода составили основную массу населения дома, отсюда — и «дом авиаторов».

    Парадокс, но цены на квартиры в этом доме постоянно растут. Сомневаюсь, что дом на своих сорока «ногах» перебегает каждый год ближе к центру города, поэтому рассматриваю только второй вариант этого обстоятельства: дом удачно расположен, имеет собственную автомобильную парковку и в плане транспортной доступности почти идеален. На каком бы транспорте ни ездили его жители, им всегда будет удобно добраться до своей «сороконожки»: рядом две станции метро, Белорусский вокзал и большие автомобильные магистрали.

    И все-таки жаль, что дядя переехал из этого дома…

    Теги: архитектура, интересный факт, строительство, Москва, история

    Ссылки

    • Официальный сайт Фонда Ле Корбюзье в Париже
    • История строительства штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке
    • Капелла в Роншане
    • Чандигарх — основная статья
    • Le Corbusier
      , Bilder für die Ausschreibung zum Bau des Palastes der Sowjets, 1931. (англ.)
    • Планы построек Ле Корбюзье
    • дискуссия о Корбюзье в рамках российско-французского проекта «Мутирующая реальность»
    • Статья о Корбюзье и примеры спроектированных зданий
    • Шаталов А.
      Троянский конь большевизма. Великий и ужасный Корбюзье. The New Times (8.10.2012). Проверено 19 февраля 2013. Архивировано 25 февраля 2013 года.
    Рейтинг
    ( 2 оценки, среднее 4.5 из 5 )
    Понравилась статья? Поделиться с друзьями: